一直觉得，词是中国文学中最美的体裁。不仅形式美，音韵美，语言美，意境亦是最美。读一首首词，仿佛在欣赏一朵朵花，明艳妩媚，璀璨迷人。自然宋词最是繁盛，仿佛是开在花园中的名株奇葩，它们代表了词的最高成就。可偶尔目光掠过墙角路边小花，比如清词，虽未来得及赶上那个华丽的时代，却满心仰慕，亦步亦趋，于是间或也有让人怦然心动的优美篇章，也有咀嚼不尽的绵长味道。

    清词作者中，流传最广、也最得后世关注的是满族词人纳兰容若的作品。他是清词大家，文辞清丽，风格直追李后主。写塞外风光，写怀古“塞马一声嘶，残星拂大旗”“霸业等闲休，跃马横戈总白头”都意境开阔，声色雄壮；写心情“风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”寂寞空灵，温婉缠绵；自然他写得最好的是爱情与悼亡：“茫茫碧落，天上人间情一诺”“当时只道是寻常”“一片伤心画不成”“若是月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”虽朴实无华，却都感人至深，催人泪下。让后世多少女子被这些词句诱惑，感动于纳兰的深情，生出“嫁人要嫁纳兰君”的叹息怅惘。

     与纳兰同时的词家还有朱彝尊和陈维崧。朱彝尊博学多才，所作《词论》对词研究和创作都有重要意义。他的词以南宋姜燮、张炎为宗，亦是精工隽永。《桂殿秋》写旅途秋景：“思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一轲听秋雨，小簟轻衾各自寒”清新妩媚，让人见而生爱。

    陈维崧的风格近苏辛，豪迈磊落。读这样的词：“寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌。老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。”（《醉落魄;咏鹰》）那份杂糅着孤独、落拓与愤懑的情怀让人情不自禁荡胸决眦，慷慨一叹。

    王士祯是清初文坛大家，著名诗人，崇尚性灵神韵，他的词亦如诗般写得清新自然。《浣溪沙》“北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。西望雷塘何处是，香魂零落使人愁。澹烟芳草旧迷楼。”清溪芳草，绿杨红桥，如此美景，如此风物，真让人爱不释手，流连忘返。

    清代词作者中还有相当数量的女作者，她们都受过良好的教育，徐灿、吴藻、顾太清是其中的佼佼者。

    徐灿是从明入清的女词人，她的作品染了故国的忧思，多了一份苍茫浩荡。“故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河，月痕休到深深处。”（《踏莎行》）

    吴藻更是才华横溢、特立独行的女词人，曾着男装出游，参与文人诗会，在那个时代，实在是有点惊世骇俗的。然而，再洒脱的女子也终究也是多愁善感的：“一片残红无着处，绿遍天涯，绿遍天涯树”“一卷离骚一卷经，十年心事十年灯。芭蕉叶上听秋声”美得锦绣缤纷，也寂寞得曲折绵长。

    顾太清出身满洲贵族，一生经历过坎坷，也见证过繁华，却始终能随遇而安，从容面对。读这样的词：“羡君志在、流水高山。问君此际、心共山间水间。云自行而天宽，月自明而露漙，新声和且圆”（《醉翁操》）便可明了她的心胸天地。

    有清一代，词已然退出了大众文学的行列，多数篇章只在文人中辗转吟咏，所以流传不广。取而代之的是引人入胜的小说，诗词进入了小说，不仅为让流传于市井的小说增添了风雅的气质，最终为士大夫阶层接受，并且在小说中获得了新的生命力。尤其以红楼梦中的词最是精彩。

    这里有作者写宝玉《西江月》：“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。”更有与人物的气质相和、篇篇精彩的柳絮词。“草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”这是黛玉的《唐多令》，绝美的词句描摹出多愁善感的小女子情怀。“几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！”这是宝钗的《临江仙》，洋溢着积极进取的自信与勇敢。不看情节故事，单凭这同题的两首柳絮词，我也更爱智慧坚韧的宝钗。

    起源于唐末的词，到宋时发展到了顶峰，此后一路下行，到了清代，由于众多作者的努力，开出了词的历史上最后一场绽放，成就了最后一抹绚烂。词花如海，踏过绿桥红径，在繁花最深处，捧读那些年代还不甚远的词章，虽不曾感天动地，却点点滴滴漫入肺腑，依旧拨动心弦，让人抛书静思，悠然神往。